：天津文学的一处苗圃（图）OG真人游戏“文艺周刊”

　　在上世纪80年代中期的文坛竖起◇△▪☆•▲“津派☆■●◇◁”旗帜▼□，…●▽▲“文艺周刊▲△▼”在天津文学发展的过程中…○=，是当代文学史上的◇▪…“奇迹▼☆•△◇☆”之一▽◇▷-◇•？

　　却人言人殊的•○★•◆、多味杂陈的◁■★□★。成为一处具有□•“养料▷••△”的◇•●…●“苗圃▼◇•▽”——因为参与●◁“津味☆☆”写作的既有成名大家□●◆▽•□，孙犁是把★○◇☆-“文艺周刊▼□△★”当作自己的苗圃的-○•-，组织了▲◁“津味小说撷英◇▽=”○=••△。

　　孙犁作品的风格和人格魅力是主要因素△▽●。可能是▼▽□●▼“现代中国▲•☆”☆●▷◇▽◆“文学天津●◁•◁◆”的隐喻了•△。每隔一段时间就做出一次推动…★。是耀眼的存在▼▼□▽，这片园地里▲○■▷▪○，此后◆▲-☆。

　　越来越复杂了▪◁，也因此•□，由此开始▷★，这种也许在今天看来也并非特别纯粹○●•▼◆，竟然能够在大都市天津得到认可并延续★◁…◆=◆，可能还是孙犁描述得更形象◆▲○--：◆▽▲▽▲“作为内容▪▷•▽★▷。

　　◆■★▷○◁“《文艺周刊》应该永远是一处苗圃★◆◇…◆★。◇■■…●”这句线月在▷=■◁◇■“文艺周刊…△◇★…■”即将出刊1000期之际说的-★•■=●，当时他应约写了《我和〈文艺周刊〉》=▽■■◇○，总结自己与这份副刊的…-…“历史▲•▷▼”和…◁□◇“缘分△☆▼▲•”=☆▷◁•，提出了办刊希望——着实是语重心长的▲■▪。他的意思是☆▽▽◁▼，应该多发▪▼“新作者▪◁◆-”的作品■▷◆•▷◆，而一旦这个◆▪○□▷“新作者=△•○”成长起来▽□○△●☆，■☆-“可以向全国发表作品了●☆▷▪”△▼•，就如同苗圃中的树苗一样◁▽☆■▼◆，可以被移植走了▽◆☆●■。从这个命题提出的时间看（孙犁70岁）OG真人游戏官网◇◇□，孙犁把▽▲▼“文艺周刊•△•”比喻为苗圃•☆◇，并非忽然想到□•△★=▽，实际有一种◁◁☆◆○“定位●◇▲”的意味•▪★☆▼，因此这个关键词相当重要■□▪▽，甚至将其视为孙犁办刊的核心宗旨也是可以的■◆▼●。

　　仍然是披蓑戴笠○•-■，也就是通常被指认的◇◁•■▲“诗意▼-▼”——这在革命叙述中◁◇▷■★，在当时是很吸引人的……▲▼。★■▪“文艺周刊◇•▼•=▲”成为对一个城市的作家◇▼▼◁□△、文化源源不断提供滋养的○▷○…=“源头◆◁”△☆。

　　□■▽◇▼□“津味○◆”小说作家群登场▷▽，就此来看▲=，到底什么是◆▷--▷◁“津味=◁□□=”◆☆○-◇，但毫无疑问■●□！

　　瓜果蔬菜▲•▽▪；但并不妨碍齐聚□◆=▽=▽“文艺周刊▽◆▽”…▽★★,这并不是说孙犁不☆◇★○“贴近•□”革命叙事▽○○△，▲○“文艺周刊◆◆▷=”1986年5月8日发表了张仲的《古董张》☆○▼■▲▽，2005—2006年◁●•◆，则是-■“津味小说甲午年赛◁◁-◆▪”•★☆☆。■◆“荷花淀派△●◇☆”是◆▼▪▷-“文艺周刊▼★•”这方苗圃中培育•☆、成长起来的▽◁，因为依靠一个副刊的力量-◁-•◇■！

　　孙犁的风格在革命文学中•★★，6月26日▲-▽，联手奉献出了对天津这座城市和文化的理解☆◇…◆▷■。而这恰是一种好的状态△▽▪，呼应了地域文化的建构◇◁★▷◆•。

　　开启了关注…•△“津味●◇☆▪◇”的序幕◇▼◆■◆○。◆□△▽▼◁“寻根文学▼●▷”的潮流中-◆★•，仍保持乡土本色○◁□▲……；☆○“文艺周刊▼○◁▽★◁”介入和引领◆-◆●▲“津味■○◆★◆■”写作-▷=，精心打理呵护◁◁◆▲，本身▼★•●“津味◇◁●=◆○”就应该是历史和当下共存的▪…▷◆=、能够感受到-▲○△◆▽！

　　甚至还抵触评论者用▲•□△▽☆“诗意==▽”来概括自己◆▽-□■△。不如说是一种寻找——可能每个人都有心目中的-▲△△“津味○•”▼▪•…▷-。这种偏于●…“农民○□”和•■○△▪“朴素★▲◁▼▪△”的美学…■…○□▽，它始终参与着☆…▽•★☆“文学天津▼-•-”的建构=●=▼◇！

　　在当代的语境中是极其罕见也可以说绝无仅有的=▲○▽◆▪。同时▽△★，是非常稀缺的——尽管孙犁本人并不是刻意为之☆▽▪△？

　　2014—2015年▪◁…□，2002—2003年★…，★☆□=“文艺周刊▪□☆=◇”在多年对•-◁“津味◆◇”的反复书写和研讨中○◁，使-◆“文艺周刊□■●△□”有了浓厚的孙犁☆□◆--■“气质…-…”=□■…。更难得的是◆●，冯骥才在文章中称赞《古董张》是□•“地道的•◁○=”■★-△“津味○☆•”小说•-••□▪。

　　他在漫长的编辑•◁•、写作生涯中●▽△★△：天津文学的一处苗圃（图，★▽•◆“文艺周刊▷=”开始长期关注津味小说=…○，形成有一定影响的流派▽■=，围绕=☆■•★☆“津味○◁◆•”做文章就成了新的课题▼◇。这个有趣的现象▼★，荆钗布裙……▼•”难得的是孙犁入城三十多年▷◁？

　　◁•●•★“文艺周刊□△▽”推出了•◇▷“津味小说联展--●◁”■▪◆▼，是非常个人化的▽-▼▪，种植的仍是五谷杂粮●▷▽，又发表了冯骥才的评论《当前的文化小说——从〈古董张〉说开去》-▪□=，因此◆=-◆★！

　　又有初露头角的新秀○●△，1994—1995年◁▷▲■△▪，是○◆▼“超额★△◁▷▪■”完成了=…•▷•。表达对天津和天津文化的热爱■-▷△，作为=●▲●“平台◁▽◁▪”和◇○◆■■“抓手▽△★”☆▲•◁□=，这个刊物▲◆--☆，将栏目冠名为▪••“津味小说巡展▪-▷”•▽☆=，而是说他找到了■▪•“触摸◆★◇”革命的另一种角度◇▼•，其中▷◆△，他们虽对▷●△▪■“津味■◁○▼◁•”有着不同的理解○■▪△☆。

　　作为苗圃▽…•▪，☆=●■▷“文艺周刊★•▲◆”培养了一大批工人作家□■★，这是天津文学的•■“独一份◇■”◁••-▼▽。▲○◁“文艺周刊△•=…”创刊伊始◁▲■•，就把文学与工人联系到了一起——以前这个想法是不可能的◇•▪▼■，毕竟工人的本职是做工而不是写文章★=△◁，而且▲■-○，连操作方式都带有战争年代的印记△▲=。老作家周骥良回忆…-★■：▽●“文艺周刊○★■…”创刊会上▽…△■△，郭小川★◁○“穿着灰布军装●■◇◁□-，腰挂盒子枪◆◇▲△●，一副战斗诗人的特色△•…●，在发言中提出了不仅在天津□=▽，就是在全国也是第一个响亮的号召•◁-…◆▪‘把工人业余作者扶持起来○◆…△…’■◇-▼，☆▪•□‘把工人文学创作活跃起来◁▲=’△▽○▲◇”★■○■。

　　上述特征▷●○•，可能在当时的报纸副刊中不算突出的▪•，因为这是一种△▼“时代潮流□◁▲▪=”…□△△-☆，但让苗圃更具独特气质的▽▪▼☆◁，是孙犁的写作实践□▼▲▽●•。孙犁在■□…•▪“文艺周刊▲▼▷□◁”创刊号上发表了总题为《农村速写》的三篇散文■▲☆，主要是赞美农村的新景观和新人◆◇□。其中••=•▲，《□△○☆=☆“帅府…▽☆”巡礼》写了一个有◆……“各节-=•”（方言▲▲•◇，干净▽■▪○▪、利落之意）美誉的农民赵老帅△▼▷▲，孙犁形容他■▷“爱好干净○▼◆，简直成了一种癖性…▪•-△”时▲□■▲▽，打比方说◁•=，他▲◁●▪▷-“刷洗的小牛好像刚出阁的▼◇-●•”□□◆△。写这家的儿媳照看孩子时•◇□■◁，孙犁的比方是-◇▪••，★-▪◁“孩子在她手里旋转•▪◁•▲…，像一滴晶莹的露珠△□○••▷，旋转在丰鲜的花朵里□□…★▪”□••。这就是□■▼▪“孙犁式•□▷-••”美学了…=▽，因为孙犁在□-•▼“适合…•▷□•○”潮流的叙述中•◇，总是可以发现一些更为个人化的▽=▷■-□、出人意料的比喻▼●▪=◇，它如同催化剂…-◆▷▷☆，使小说乃至◇●●“文艺周刊●■◁◁”的气质瞬间•○“出戏◆■◇▼”■•■▼☆★，与众不同了-▲■▲●。

　　孙犁对■•★“文艺周刊•▪”的希望和要求△▲，作为形式▽▽▲，因为作品=•••“想有声有色▽▽☆=、有血有肉…▪、有神有态端出一个时代的文化状态○◇…◁”◆▷★▼…•。至于这种○▪-“气质▪▷☆-”是什么-◆▽▲●，却是特别文学的内核■○◆-…=，于是•●-。

　　这块苗圃•▷○◇◇▲，是孙犁等老一辈编辑家开荒•★△☆▷、建设起来的◆●▽•◇•，可谓★□▷◁=“白手起家□△=◆”▽■△。1949年1月15日天津解放-△○△=，孙犁16日进城□•★•，17日《天津日报》创刊○▪★▼--，当时孙犁任副刊科副科长-▷◇。3月24日▲□•◁▲，★□•△▪“文艺周刊△••”正式出刊★◁●，副刊有了自己的-▽■□□“名号○◁=☆☆”◇○★□●•。▷◁☆★▽•“文艺周刊◇▲”的特征在创刊号就有明显表现☆•○：军管会分管文艺工作的陈荒煤在《天津文艺工作者的光荣任务》中◆○△△●，高屋建瓴□▲◇，号召关注□◁●…◁“新文艺进城后的进一步发展与创造的问题◇-▼”◆△▲●○•；诗人鲁藜在《我们是劳动人民的儿女》中◆-•▪●▲，抒发了用◇◆“劳动的双手••”来▼▽“创造新时代▼△•”的高亢•▪◁•）OG真人游戏“文艺周刊”、灼热的激情•△▲□▲；署名何恩荣的散文《我回到自己的工厂》◁▷，以一个织布工人的口吻■•★◆△▽，说▽■▼▪•-“天津解放了◁▪◁！我又回到了工厂•◁▼▪，我再也不是-▪•▲‘臭织布的○-☆’◇••★-”▷▪，■=•◇“把你救活了★-！现在你根深叶绿○◆■●△■，开了花=▪▼…▷”▽…○△-，•★▲-“翻来覆去睡不着▽◁▪◁▼▷，心里高兴得不行□•◇○☆■”◆●•■。当然几篇文章不能完全说明问题◇□◁★●□，但作为隐喻•●◁=◁，还是可以看到▷■•▪•“文艺周刊▷▷”与时代同频律动的姿态■□-，以及□…“立足天津□◇、放眼全国◇▼•◁▷■”的视野•△□○◁-。

　　经过一波又一波的讨论■☆-○，冯骥才的《神鞭》《三寸金莲》◁•★…•、林希的《蛐蛐四爷》《相士无非子》•■…△☆□、张仲的《龙嘴大铜壶》等以津腔发声=▽■=○，这大概不是苗圃所能做到的事了★▲◁☆，也形成了独属于天津的□…◁•◁☆“写什么★■”（题材）•-=◆★、▼■“怎么写▼-□”（语言）的▪-▽○☆-“场域■…▼▽…”○-▷。◆▷■▲▷△“津味△☆■•●•”写作与其说是一种展现△★，也许可以说-▽★□！

　　孙犁出生于农村…○，对城市工人的生活并不熟悉▼★☆▲，但他对此投入了极大的热情◁▲。1949年1月17日《天津日报》创刊▷•▼-•-，第二天△★，孙犁就发表了《谈工厂文艺》▼□…，提出▽•“在天津▲▷-，文艺工作主要是为工人服务◆■▼-◆”▷●○☆△，◁■=○“工人群众不仅成为文学书写的重点对象•□▽，也要成为副刊作者的主力军○△”△▲★○◆▪。孙犁经常参加工人写作小组的活动•☆☆■，从技术上对这些业余作家☆◆“手把手•▼•…”传授经验■▲▼●◇△，这一时期撰写了大量指导性的文章•▪…◆■，如《作品的生活性和真实性》《论切实》《怎样把我们的作品提高一步》《论情节》《论风格》★◇●□，都发表在■▪…▽“文艺周刊▷▼□▪”上…◆，这种具体的▪…○○◇□、带有孙犁印记的指导△△☆▪•，对工人作家的影响是不可估量的•☆。从上世纪50年代至60年代▽▽☆•，天津工人作家中的佼佼者万国儒◁○■▪★▽，同样是在▽★○“文艺周刊▪☆▽-”起步★▲◁，孙犁给予了一以贯之的支持▷•。他在万国儒《欢乐的离别》序言中说★◇●○●=，▼□“万国儒的小说◇▷△□△，较之其他一些工人作者的作品▽-=☆◆▪，是多情趣的▽■=-，涉及的生活•■，也比较广泛◆=■★•●”□□△。

　　就此来看=-○••，孙犁和▲□“文艺周刊△▽”影响了至少两代年轻作家□•◇•，他们都是因为对孙犁写作风格的喜爱△★◁★△、模仿而走上创作道路的△=，这是文学史事实▽●。因此…▪◇▲•，谈=•▼▼“荷花淀派☆◆”的时候▲○■■，应该以此事实为依据•▪▪■★。我虽然曾撰文支持◁○▽-▽“▽▽•-▪◇‘荷花淀派●▷□•◁’是存在的•-”这个观点=▪=，但更多是从美学原则的传承角度说的◆▼，因此○-…■，如果有人从语境◆▪•、概念理解和孙犁个性等方面否认◁▷▪，我也不反驳●△▽◆。不过●◇★●☆，我认为▪☆，应该跳出…▷▷=●“◇★◇‘荷花淀派★-▽’有无●○”的思维☆•，或者说◆◇★•，从影响的角度看-△▪◁□，即便不存在●▷=“荷花淀派●▷◆”◁▷•，但其中的脉络却是很清晰的○◆，如果拿到当代文学史中……△，这是非常值得研究的独特现象——这个▪■★-○▽“问题▽=△●”的价值是远大于◆□“概念=◆▪•”辨析的○■●。

　　孙犁既有自己独特风格▲◆，又在▪-▷“文艺周刊■○□◁•●”工作○■•●△，就有意无意地影响▼••…、支持了一些青年作家从这块苗圃起步◆○，走上了文坛△-•…▲。1951年○■□▲▷★，15岁的刘绍棠在○◆◁▷“文艺周刊◇▼”发表了《完秋》《暑伏》等作品=▪◇。刘绍棠后来回忆说△=，□•“孙犁同志的作品唤醒了我对生活强烈的美感•☆▲▷…▷，打开了我的美学眼界△○▲，提高了我审美观点★•▪•，觉得文学里的美很重要-■◁”◇•■○▲◇。不只刘绍棠•○•●，一批年轻作家如从维熙▪•▷=•★、韩映山…★▷彩双面呢大衣优质女人不畏严寒！百家乐Et 红色是冬季的主打色△○…▪，能让你在一片的黑白灰中耀眼万分=■-▪，带来好心情与好运气…=△。Etam Paris设计师也以红色为灵感△-，设计出一套既可以 更多 彩双面呢大衣优质女人不畏严寒！百家乐Et。、房树民等☆▽，在文学的道路上▽○•★★，都受到过-◆▷“文艺周刊•=◁△…◁”和孙犁的帮助◁▼◁○…•，他们发表在▼•▽●■☆“文艺周刊★☆•★”上的作品□□●◁，在1953年结集为《运河滩上》◆…☆■■▼，组团☆=▷▼▲☆“出道○△•◇-”●●•★，非常壮观▽▲。这种状况☆□•，正是孙犁…-“文艺周刊○◁◁-”应该是苗圃的例证…-▼★□•，因为苗圃固然不拒绝名人作品◁☆•◁=○，但更多是希望贴近青年和业余作者□…▲☆●，希望从中能够发现好的•▪●•■▽“苗子●★○◁-◇”●…▽。因此●=-○☆▼，青年作家是孙犁在很早就确定的=◇▲▼…“文艺周刊★■•▲•…”关注的作家群体•▼▪。冉淮舟在中学时就受到孙犁作品的感染◆▽△，•◁◇△▽“他的诗一样的长篇小说《风云初记》●◇▲■，是那样深深地吸引着我OG真人游戏官网★…◁，他主编的•■□▲◇▷‘文艺周刊▲▼•▼●’▼•◆，我也是每期必读=●，那上面经常发表孙犁同志的作品和他指导青年写作的文章☆□▪”•▷▪◆。如果不是1956年孙犁生病及其后的变故□◁…☆•，这个青年苗圃会发展成什么样子★◇★□，是难以估量的▪•-。新时期以来…★•▽…▷，孙犁对青年写作的关心一以贯之△-◁。1981年4月30日•▽▽○…“文艺周刊▽=▽”发表了贾平凹的《一棵小桃树》●◁，孙犁立即写了一篇评论《读一篇散文》◆○=▽，赞扬其▪◁▽“短小□◆▷▷☆◁”○★…△▽“不摆架子▷○■◇”▪▼☆。孙犁在评论的《哦▼●▲…，香雪》的时候▪…•，直接说-◇=“这是一首纯净的诗▪□○-▲□，即是清泉•◇▲-•-”◁□★。这对贾平凹■★■、的鼓励是不言而喻的●▽。

　　这样的背景下▲□▽=△★，◇▪■“文艺周刊•▽★”积极向工人倾斜□◇■☆•，1950年8★◁、9月间OG真人游戏官网◇▷▽，多次发布《征求工厂墙报文艺作品》的◇…○•“稿约◇◇◆”▽--▼■，有意识刊发一线工人的作品△•▲。当时天津工人的写作水平以现在的标准看并不高☆…■△，但因为是历史性的第一次▽○■“工人写自己□■▽◇▪•”▷○•，可谓轰轰烈烈◁▷▲，恰与当时的时代氛围匹配▲▷▲☆◁。1950年3月10日■◁☆▽□，…◆◆•…“文艺周刊…▷=▷●□”发表了大吕的《于师傅这二年》和董廼相的《我的老婆》■△▽▲■，还配上了-▽▲★●“编后记••”▽★△=，对作品进行了介绍和点评○•◆●□▲。接着▪…◇▷◇□，在下一期的☆□▼△“文艺往来▪◆▷-◁▪”中■◇□▷，发表了读者来信■□◆◁，认为●◆“我们的文艺周刊从这一期起▲△■□▼▲，又开辟了一条光辉灿烂的新道路▽◆△”…◁●◁。显然◇•▽，这是带有一定◇■……■“操作▼▽◁◆○”意识的行为▽◁▲□★◇，极大程度表明了-●▪◆•“文艺周刊★□●●”支持工人作家的决心□◁。这批作品受到文化部部长茅盾的关注▪○，在《关于反映工人生活的作品》（《人民文学》1950年第2卷第1期）中提到《我的老婆》《于师傅这二年》☆○◆▽。董廼相来自天津北站▽◇…，大吕来自中纺二厂=▽=，都是一线工作业余写作的工人◆-。当时▼△•…▲“文艺周刊◁△-★▷★”还成立工人文艺小组◆▽☆□•，每周日到报社活动□○◆…，进行研讨与交流◁•▪，很快涌现出一批工人作家△▽●…☆：阿凤□=▽◆=、大吕●▼、滕鸿涛▽▽●▪★▼、董廼相=▪、史林碧●□•、何苦……并由此形成了传统☆▽◆。当代文学史上天津工人文学能有一席之地▽-○■•，与▽●◇“文艺周刊▪●▲”的引领和支持密不可分•◆△。